Das Schlagzeug in unserer Zeit

1) Meilensteine in der Geschichte des Schlagzeugs

2) Bestandteile des Schlagzeugs

a) Unterteilung: "mit / ohne bestimmter Tonhöhe"

b) Unterteilung nach Musikrichtung

i) Lateinamerikanische Musik; Reggae

ii) Jazz / Swing; Rock - und Popmusik

iii) Orchestrale Musik / Ernste Musik

3) Bestandteile des "Drum - Set"

4) Schlagtechnik beim Drum - Set

a) Allgemeines

b) Technik - Übungen

5) Das Notenblatt des Schlagzeugers

6) Hörbeispiele

7) Schlagzeug - ein LebensgefĂŒhl


Anhang: Literaturverzeichnis, Bilder von Schlaginstrumente

n1) Meilensteine in der Geschichte des Schlagzeugs 1)

Bereits zu Zeiten um 2000 v. Chr. wurden in der Àgyptischen Orchestermusik Instrumente benutzt, die mit den heutigen Schlaginstrumenten vergleichbar sind. Auch auf dem "schwarzen" Kontinent Afrika benutzten und benutzen die Ureinwohner Buschtrommeln, die ihnen nicht nur als Unterhaltungsmittel und Kulturgut, sondern auch als Kommunikationsmittel und Warneinrichtung vor Gefahren dienen.
Im Vergleich dazu hinkt die Entwicklung dieser Instrumentengruppe im Westen deutlich hinterher: Erst viel spĂ€ter entwickelte man dort die Pauke, die vorwiegend in der orchestralen Musik verwendet wird und auch heute noch etabliertes Schlaginstrument ist. Jedoch ist festzustellen, dass das Schlagzeug ("Schlagwerk") damals in so berĂŒhmten Epochen wie der Klassik, der Romantik und auch in gewissen Teilen des Barocks immer eine untergeordnete Rolle in der Musik spielte, da es in der Regel ausschließlich als Hintergrunduntermalung verwendet wurde. Eine Ausnahme bildeten hier natĂŒrlich besondere Klangeffekte wie der Pistolenschuß oder der Gong.
Die Wende brachte schließlich die Jazz - und Swing - Ära in den frĂŒhen Jahren des 20. Jahrhunderts: Die durch die Sklaverei der Schwarzen in Nordamerika entstandene Musikrichtung verhalf dem Schlagzeug zu einer gleichberechtigten Stellung in der Musikgruppe: Es durfte nun - wie die klassischen Solo - Instrumente Trompete oder Saxophon - die Musik mit ihren eigenen Soli mitprĂ€gen und mitbestimmen.
Ab den FĂŒnfziger Jahren stieg der Beliebtheitsgrad von Musicals - die moderne Art der Oper - schlagartig an: Ein weltbekanntes Beispiel dafĂŒr ist die im Jahre 1957 aufgefĂŒhrte "West Side Story" von Leonhard Bernstein. Obwohl auch hier das Schlagzeug ein wichtiges Gestaltungsmittel war, verlierte es ihren bis dato eigenstĂ€ndigen Charakter zusehends: Das Schlagzeugspiel beschrĂ€nkte sich bis heute wieder ĂŒberwiegend auf die Begleitung der "Lead - Stimmen" (nun zunehmend Gitarre, Keyboard und Lead - Gesang).

1)Entnommen aus: "Das neue Buch der Musik" (S.116 - 118)

2) Bestandteile des Schlagzeugs

Die Vielzahl der Schlaginstrumente lÀsst sich hinsichtlich verschiedener Kriterien unterteilen. Im Folgenden werden zwei Möglichkeiten der Einteilung erlÀutert:

a) Unterteilung: mit / ohne bestimmter Tonhöhe (offizielle Unterteilung)

Mit einstellbarer (bestimmter) Tonhöhe:
Xylophon, Vibraphon, Glockenspiel, Lyra, Pauken, Röhrenglocken usw.

Ohne bestimmter Tonhöhe:
Kleine Trommel, Große Trommel, Becken, Drum - Set, Percussion - Instrumente (z.B. Claves, Maracas, SchĂŒttelrohr, Cabasa, Tamburin, Cowbell, Triangel), Bongos, Congas usw.

b) Unterteilung nach Musikrichtung

Lateinamerikanische Musik; Reggae

Drum - Set, Percussion - Instrumente (z.B. Claves, Maracas, SchĂŒttelrohr, Cabasa, Tamburin, Cowbell, Triangel), Bongos, Congas

Jazz / Swing; Rock - und Popmusik

Drum - Set, evtl. mit wenigen, ausgewÀhlten Percussion - Instrumenten (Cowbell, Tamburin)

Orchestrale Musik / Ernste Musik

Pauken, Große Trommel, Kleine Trommel, Becken, Percussion - Instrumente (z.B. Triangel, Tamburin, Woodblock), Röhrenglocken, evtl. Drum - Set

3) Die Bestandteile des "Drum - Set"

Entnommen aus: "Das neue Buch der Musik" (S.117)
Die im Bild auf der "Kleinen Trommel" liegenden SchlĂ€ger werden "Sticks" genannt. Sie werden meist aus speziellem Holz gefertigt und sind die am hĂ€ufigsten verwendeten SchlĂ€ger fĂŒr das Drum - Set. FĂŒr Jazz oder Blues hingegen werden oftmals sogenannte "Besen" eingesetzt, wie sie hier auf der "Tenortrommel" ("Standtom") zu sehen sind. Die zu einem BĂŒschel zusammengebundenen MetalldrĂ€htchen erzeugen weichere, sanftere KlĂ€nge als die herkömmlichen Sticks aus Holz.
Mit der "Hi - Hat" (1) spielt man einen Teil der Begleitung am Drum - Set. Bedient man sie mit dem Fuß, so wird das obere Becken gegen das Untere gedrĂŒckt: Ein kurzes "Zischen" erklingt. Im Bereich der Popmusik dagegen wird die Hi - Hat meist im geschlossenem Zustand per Stick auf der BeckenoberflĂ€che angeschlagen. Der Beckendurchmesser betrĂ€gt in der Regel 13 bis 15 Zoll.
"Becken" werden - je nach Form, GrĂ¶ĂŸe und Dicke - fĂŒr verschiedenste Zwecke benutzt: Neben der Verwendung auf Hi - Hat - Maschinen werden sie z.B. fĂŒr die Betonung einzelner, markanter Stellen benutzt und dabei immer an der Kante angeschlagen. Diese sogenannten "Crash" - Becken (3) geben einen scharfen, durchdringenden Klang von sich ab. Sie sind in den verschiedensten GrĂ¶ĂŸen von 13 bis 18 Zoll Durchmesser erhĂ€ltlich.
Das rechte Becken im Bild, ein "Ride" - Becken, wird wie eine Trommel oder
Hi - Hat gespielt und findet seine Bedeutung vorwiegend im Jazz / Swing und
Pop / Rock. Ihr Durchmesser betrÀgt in der Regel 18 oder 20 Zoll.
Das Instrument am Drum - Set, das klanglich am meisten hervorsticht, ist wohl die "Kleine Trommel" (3), im Fachjargon "Snare Drum" genannt. Ihr Name rĂŒhrt von den aus Stahl und/oder Nylon gefertigten Schnarrseiten her, die mittels Hebel an das untere Fell gepreßt werden und so der Snare Drum den typisch metallischen, reibenden Klang verleihen.
Das zweite begleitende Instrument am Drum - Set ist die "Große Trommel" (4), im Durchmesser zwischen 18 und 24 Zoll groß. Sie begleitet oftmals die Melodie des Kontrabaß in der Jazzmusik. Im Bereich der Heavy - Metal - Musik sind
Drum - Sets manchmal mit zwei Großen Trommeln ("Bass - Drums") ausgestattet. Die zweite Bass - Drum wird dabei mittels Verbindungsstange durch das Pedal der ersten Bass - Drum angeschlagen, oder sie besitzt ein eigenes Pedal.
Tomtoms (5) dienen meist nur der Verzierung von kurzen Schlagzeugsoli ("Fills"); Lediglich in der lateinamerikanischen Musik prĂ€gen sie den Rhythmus entscheidend mit. Es gibt sie in GrĂ¶ĂŸen von 6 bis 18 Zoll.
Tenortrommeln (6) sind auf eigenen "FĂŒĂŸen" stehende Tomtoms mit einem Durcmesser zwischen 14 und 18 Zoll. Einsatzgebiete siehe Tomtoms.

4) Schlagtechnik beim Drum - Set

a) Allgemeines

Um dem Schlagzeug "heiße", "in’s Blut gehende" Rhythmen zu entlocken, muss sich der Drummer besonderen Schlagtechniken bedienen. Nur wer diese Techniken beherrscht, ist in der Lage, mit dem Schlagzeug eine besondere AtmosphĂ€re zu schaffen, die dem Zuhörer das Spiel nicht als "Krach" erscheinen lĂ€sst, sondern als Musik, die bewegt und zum Mitmachen auffordert.
GrundsÀtzlich gilt:
    Die Sticks sollten immer ohne jegliche Muskelkraft auf das Fell der Trommel treffen. Man lĂ€sst den Stick einfach fallen. Die Stickbewegung erfolgt immer aus dem Handgelenk, da der Arm fĂŒr hohe Tempi zu langsam und trĂ€ge wĂ€re. Die Idee beim Schlagzeugspiel liegt darin, dem Stick möglichst viele Bewegungsmöglichkeiten offenzulassen. Der Stick erfĂ€hrt durch die Hand nur eine leichte FĂŒhrung.

b) Technik - Übungen

Zwei Beispiele:
    Man stellt sich mit einem Stick wahlweise in der linken oder rechten Hand in die Mitte des Raumes und lĂ€sst den Arm baumeln, bis er in der Ruheposition auf den Fußboden zeigt. Dann hebt man den Stick hoch, so dass er ĂŒber die Schulter hinweg nach hinten zeigt. Anschließend lĂ€sst man den Arm fallen, indem man alle durch das Heben des Sticks angespannten Muskeln entspannt. Die Schwerkraft alleine lĂ€sst den Stick wieder nach unten auspendeln.
Ziel dieser Übung ist, sich bewußt zu machen, dass die Schlagbewegung im Zeitraum des Fallenlassens auf das Fell immer ohne jegliche Muskelkraft vollzogen werden soll.
    Man vollzieht auf der Kleinen Trommel wahlweise mit der linken oder rechten Hand einzelne SchlĂ€ge in der Weise, dass man den Stick - ohne eigene Kraftanstrengung - von der Trommel durch den "Rebound" ("Trampolin" - Effekt) zurĂŒckkommen lĂ€sst. Dabei ist darauf zu achten, dass sich einzig und allein das Handgelenk, auf keinen Fall aber der ganze Arm bewegt. Diese Übung zielt also darauf ab, sich bewußt zu machen, dass die Bewegung des Sticks lediglich eine Bewegung des Handgelenks verursachen darf, und dass sich der auf das Fell auftreffende Stick von selbst wieder nach oben bewegt - eine entscheidende Voraussetzung fĂŒr "kraftloses" Schlagzeugspiel.

5) Das Notenblatt des Schlagzeugers

GrundsĂ€tzlich steht es dem Komponisten frei, welche Tonhöhen in der Notenzeile welchem Schlagzeug - Instrument zugeordnet werden. In der Praxis jedoch hat sich eine gewisse Normierung eingestellt, die hier anhand eines fĂŒr das Drum - Set geschriebenen Beispieles erlĂ€utert werden soll.
Entnommen aus: "Score Partition No.2" (S.13)
• Die Noten in der obersten Zeile stellen die SchlĂ€ge fĂŒr die Hi - Hat dar;
• Diejenigen in der dritten Zeile (von unten nach oben gezĂ€hlt) symbolisieren die SchlĂ€ge auf der Snare Drum, wĂ€hrend
• die untersten Noten die Bass Drum darstellen.
• Die Zeichen in Takt 2, 3, 6 und 7 bedeuten die Wiederholung des vorangegangenen Taktes.
• Seltener kommen SchlĂ€ge auf die Tomtoms vor, deren Notenköpfe gegebenenfalls auf der Höhe zwischen Snare - und Bass - Drum notiert werden. Oft ist aber auch der Vermerk "little Fill" oder nur "Fill" zu lesen, bei denen dem "Drummer" die Gestaltung der meist kurzen Schlagzeugsoli freigestellt ist.

Da es beim Drum - Set keine Tondauer gibt, werden die Noten stets so aufgeschrieben, dass eine Notierung von Pausen nicht oder nur selten notwendig ist.

6) Hörbeispiele

    Notenzeile aus Gliederungspunkt 5: "Das Notenblatt des Schlagzeugers"
    Herauszuhören sind: Hi - Hat, Bass Drum und Snare Drum Ausschnitte aus den Songs "America" und "Rumble" des Musicals
    "West Side Story" (L. Bernstein)
    Herauszuhören sind: Cowbell, Triangel, Pauken, SchĂŒttelrohr, Drum - Set Ausschnitte aus "Einfach mit Jazz" (Jazzkantine)
    Herauszuhören sind: Ride - Becken, Drum - Set

7) Schlagzeug - ein LebensgefĂŒhl

Folgendes Zitat aus dem Aufsatz "Bewegende Rhythmen" von Peter Su Markus gibt wieder, dass selbst hinter einer scheinbar primitiven Trommel Tieferes, Nachdenkliches stecken mag - das eigene Ich, das es zu spĂŒren und zu erleben gilt:
"Dem Vorbild des Schamanen folgend, geht es in erster Linie beim Schlagen der Trommel darum, sich selbst in einen anderen Bewußtseinszustand zu versetzen. Die Trommel als Reittier in andere Welten zu nutzen. Sie zum Spiegel seiner selbst werden zu lassen.
Ohne sich nach einem sterilen Metrum zu richten, wird der Trommler selbst zum Metrum. Jeder Schlag wird zum Ausdruck eines GemĂŒtszustandes. Mit der Trommel lassen sich nur mit unangemessener MĂŒhe Stimmungen erzeugen, die nicht im Hier und Jetzt des Trommlers stecken."

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